تمرّد في دار الأيتام

الوصف 

«تمرّد في دار الأيتام» يحوّل الموسيقى إلى كون هَذَياني حيث تتصدّر الآلات والنوتات والأصوات والصمت، بلا عائلة تحتويها، فوضى حقيقية. 

تطوّر اللوحة الثلاثية تركيبًا ديناميكيًا تتمدّد فيه الأشكال وتدور وتتصادم وتعبر الألواح الثلاثة. تتعايش عناصر يمكن التعرّف عليها من الآلات الموسيقية مع حلزونات ومنحنيات وأشكال تجريدية، وكأن الموسيقى قد فقدت بنيتها عن قصد لتستسلم للحركة.
وتكثّف الألوان الحمراء والصفراء والزرقاء والبرتقالية والبنفسجية ذلك الإحساس بالفوضى الحيوية. تبدو المنحنيات كترددات تنتشر؛ والحلزونات تركّز الطاقة ثم تطلقها؛ وتبقى النوتات مبعثرة، بينما تتشوّه الأوتار وشظايا الآلات في مشهد لا يبقى فيه شيء في مكانه.
يحاور العمل الفكاهة العبثية في الشعر: الغيتار الباص المحكوم عليه بأن يكون غيتارًا، ومفاتيح الشدّ التي تحتضر، والأصوات «بلا آباء» التي تعانق النشاز، والنوتات السوداء التي ترقص عرجاء، وكمانٌ ينتهي به الأمر فاقدًا عقله. تحوّل المبالغة والهذيان الفوضى إلى لغة خاصة بها.
هكذا تمثّل اللوحة الثلاثية انتفاضة صوتية وبصرية، لكن خلف ذلك التمرّد الظاهري تنشأ إمكانية الخلق دون الخضوع دائمًا للقواعد.

تمرّد في دار الأيتام

الغيتار الباص
المحكوم عليه بأن يكون غيتارًا
يشنق مفاتيح الشدّ بلا رحمة،
المسكينات تحتضرن
في المعدن البارد
والصفعة الكهربائية.

النغمات الجريحة
تغرق في الهاوية
الترددات الغليظة.

في هذيان
الأصوات بلا آباء
تتقاطع
تُفصل عن المقبس،
تعانق النشاز
من تشويهات كثيفة
تقفز،
ترتدّ،
يَدْفَعُ بَعْضُها بَعْضًا.

تَحْفِرُ المُدَرَّجَ الموسيقيَّ
لأنّها تشتهي ذلك.
أمام هذا الهُراء
يَسْكُتُ الصمتُ
وهو على وشك العُطاس.

السُّلَّمُ الصوتيُّ ينفخ دائخًا
والنوتاتُ السوداءُ ترقص عرجاء
والإيقاعُ يتفكّك.

الكمانُ
يفقد صوابه، يُغمى عليه
في الزاوية تمامًا
حيث تنفجر النوتاتُ الثُّمانيّة.

أوتارٌ،
نوتاتٌ ومفاتيحُ موسيقيّة
تدور، تدور، تدور.
اهتزازٌ نابذٌ عن المركز
يقذفها نحو بُعدٍ آخر.
ودوّامةٌ قرمزيّةٌ تُصاب بالجنون.